[藤子·F·不二雄] SF短篇完全版

原名《藤子·F·不二雄SF短編PERFECT版》，包含之前出版的《少年SF短篇集》（少年SF短編集）、《異色短篇集》（異色短編集）所有内容。

當人生摯愛成了擺盤上桌的美食，你有何感受？一對老夫婦拾獲一架由日本軍方祕密製造的巨型機器人。如果在戰時它或許能夠成為利器，然而現在…… 如果你擁有一台可以拍攝過去的相機，你想記錄什麼呢？有時候，一個男人必須選擇他的人生之路。但是，當他能夠遇見正處於人生轉捩點、猶豫不決的那些從前的自己時，他會……？ 在一位失去了工作與愛人的不幸男子面前，惡魔現身了。但是惡魔萬萬沒想到，對於現代人而言自己是多麼地單純易騙。 男孩將他的未來賣給一位富裕的老翁後，才恍然大悟什麼是真正的快樂。某天我一如往常回到家裡，開門迎接的人竟然是另一個自己！
「一千零一夜」科幻版——藤子·Ｆ·不二雄的不可思議短篇傑作。

卷數 8
狀態 已完結
綜合 ★★★★
劇情 ★★★★
作畫 ★★★

藤子·F·不二雄（藤本弘。爲了與藤子不二雄Ⓐ區隔開，以下簡稱藤本）老師的青漫短篇一直是我非常喜愛的，而青文也總算在幾十年都靠散落的盜版偶爾瞥見幾篇的亂象之後，代理了這一套靠《多拉A夢》名震江湖，卻實際同時是嚴肅SF漫畫家的藤本老師的優秀作品。
說來雖然藤本老師和手塚老師都是日本漫畫史上神級別的人物，兩人同樣熱愛SF、作品繁多。但手塚比他當年的助手藤本幸運的是，作品紛紛被系統化的集結成冊並翻譯成多國語言。與之相反的是，藤本的作品光《多拉A夢》、《Q太郎》等大作在日本就已經有多種散落版本，且缺乏完全收錄，其他較爲小衆的作品就更為混亂。然而在這個混亂的出版狀況下，藤本老師的短篇集有幸被集合出版。小學館發行的《SF短篇完全版》儼然是藤本粉絲的福音，按照連載順序整理的這套精裝版完全收錄了老師百多篇SF短篇，令人直呼過癮。再説中文版，在早期當《多拉A夢》還被稱爲《小叮噹》的無版權時代，這些短篇偶爾也會被參雜在本就沒有經過代理流程而來的藤本作品中。後來大然出版了六冊的《異色短篇集》，但質量較低。2000年後香港青文授權代理了《少年SF短篇集》以及《異色短篇集》兩套，已然包括老師大部分短篇。最後台灣青文總算在08年引進完全版，了結了一直以來的出版空缺。
接下來就說說特別令人記憶深刻的吧。第一篇面向大人的短篇《米諾陶之盤》可以説是所有短篇中最好的之一。作爲人類的主角在宇宙漫遊的時候不巧飛船故障，於是迫降在易羅古斯星，這個星球有文明，也有人類，救了主角的美娜亞美麗動人。然而一切並不如想象中美好，這個星球的支配者是牛。而人類，只是牛畜養作爲食物、寵物或奴僕的物種。美娜亞是下次祭典中被選為食物的優秀肉食種。價值觀的不同使這些「人」感覺不到被食用有什麽不對，經過機械處理、裝上人工心肺，美娜亞在歡呼中被擡進了餐宴，獨留主角失魂於黑暗的門外，往後留著淚咬下口中的牛排。

與《米諾陶之盤》同樣利用了巧妙換位思考的還有《輕鬆殺人去》。某日主角起床拿報紙之時，突然感覺不適，之後其周圍的世界就產生了異變。人們對食慾和性慾的概念交換了。進食要偷偷摸摸關上窗簾、性交則可以在大庭廣衆下進行。除了對「造人」的想法改變，對「殺人」的看法也相對產生了變化。凡是有一個小孩的人，就擁有殺一個人的權利。而在主角被新的價值觀説服打算去殺了打算殺他的人時，藤本老師卻在最後一格用滿是餐廳的背景來告訴讀者世界已經恢復正常，又對比出已經偏離的主角蠢蠢欲動的表情，絕妙。

　

「食慾和性慾，哪種比較令人害臊呢？食慾是為了維持個體活動而產生的慾望，這種慾望是個人的、封閉的、獨善的。性慾是以延續種族為目的而產生的慾望，有公共的、社會的、發展性的特質，這樣想的話就不那麼奇怪了吧！」

「把這個社會比喻成某個巨大的生物，對這個生物來說，如果構成自己身體的細胞想自相殘殺，難道他會高興去負擔處理這樣的問題嗎？個人的爭端就應該由個人自行解決……再考慮到地球的負荷量，我們必須承認現在的社會已經過了成長期，人口不能再繼續成長下去了，往後要進行的只有細胞代謝，出生率年年增加，但自然死亡率卻在滅少，演變至此，確實有必要以正當的手段除去多餘的人口……」

除了這兩篇外，這套《SF短篇完全版》中當然還有許許多多風格各異的優秀作品。其收錄了藤本老師於1968到1995年發表的各類短篇，大部分產於70年代和80年代前半。因爲作品的主軸是對社會的反映，難免透出濃濃的時代風味。70年代的日本是怎樣個情況？在經歷二戰戰敗、60年代復蘇這樣劇烈的轉變之後，日本的社會有一股自負與自卑兼具的不安感。《免押金、免禮金、附贈小老婆》、《無憂館》等敍述的正是社會壓力下人類的逃避心態，而《嚴父石》、《並平家的一天》等正代表日本人民重集體、缺乏自我以及盲從的心態。強烈意識到過去不同選擇所造就的不同後果，《自我會議》、《分歧點》、《平行同學會》等探討的就是如果在人生某個時候選擇了另一條路，接下來的人生會如何。除此之外，戰後全球嬰兒潮造成的人口過剩及老年人安養問題亦走進了人們的視野，《抽鬼牌》、《輕鬆殺人去》、《定年減食》、《人口刪減機制》等用或悲哀、或諷刺的手法闡述這樣的一種無奈。到了80年代，經歷了石油危機與通貨膨脹，日本成功從貿易立國走向技術立國，日本製造不再是廉價產品的代名詞，其電子設備銷向全球。同時，電腦亦逐漸普及。80年代的短篇中有一個系列，那就是照相機系列，與《多拉A夢》較爲類似的表現手法，藤本老師勾畫出從未來旅行而來，卻意外無法回到未來的相機推銷員的各類產品。有可以錄製聲音的、有可以照下夢境的、亦有可以藉它遨遊世界的。經過將近30年的時光，許多東西都已經可以透過科技實現，所以生活於21世紀的我們，也許無法再體會老師連載當年讀者對該類產品的嚮往了。儘管這些作品中的概念和技術不再令我們震撼，但對人類和對心理的思考卻如入甕之老酒，依舊醇香。
同樣沒有變味的就是老師的畫風了，經過了四十年，這套短篇集和如今的作品擺在一起還是毫無違和感。看過生化危機版多拉A夢的讀者想必發覺，藤本老師除了能繪出孩童的夢想，其畫風對付黑暗或恐怖的劇情也是毫無問題的。
《SF短篇完全版》中的SF兩字，根據作者的意思，並不只是我們一般理解的Science Fiction（科幻）而是すごしふしぎ（Sugoshi Fushigi，一點點的不可思議）。對於這個觀念的理解，刊載於舊選集《少年SF短篇集》卷尾、由大林宣彥導演執筆的解説很美，我就不用贅述了。

——我認爲「一點點」是世界中最優美的一個詞語……
因爲，的確是這樣吧。
如果「寂寞」的感覺沒有「一點點」這個詞語加上去的話，那就會變成絕望的「孤獨」。
又或者，「悲傷」的心沒有附加上「一點點」，那就會變成無可補救的「不幸」。
對於「過失」的自覺，如果沒有了「一點點」，就即是變了無可挽救的「悔恨」。
就算是「快樂」的心情，如果忘記了「一點點」，就會變得過分枯燥，那種喜悅的真正意思就會喪失了吧。
就是如果這樣，我們便可以在「一點點」的餘蔭下，相信自己擁有「幸福」，不悲傷、不高傲地生活下去。
「一點點」這個詞語，是否就是一個貴重的人生智慧果實呢？
原來如此，如果這裡的「不可思議」故事，沒有附上「一點點」的話，就會變成「無可補救」、「無可挽回」、充滿著「孤獨」、「不幸」、「悔恨」的故事了吧。
（節選自《解説》）

不管是哪個版本的藤子·F·不二雄短篇集，前言或者後記都是下過心思的。比如上面提過大林導演的《解説》；比如劇作家北村想老師的《藤子短篇的空想對話》及《書末雙人戲劇 吾名為F》；又比如由作者千金藤本匡美的《偷偷愛上父親的作品》等都是值得一讀的，從中總能捕捉一些藤本老師本人以及讀者對他的理解。

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