[宫崎骏] 风之谷

原名《风の谷のナウシカ》。

欧亚大陆西部边陲所孕育的工业文明，于数百年之间扩展至全世界，并造就了巨大的产业社会。剥夺大自然的资源、破坏大气层更恣意改造生命体之巨大产业文明……于1000年后臻于顶点。然而随即急遽衰退了下去……在“火之七日”这场战争后，都市到处布满有毒物质而相继瓦解，复杂高水准的技术体系崩溃，地表所到之处几乎皆已化为不毛之地。被有毒气体覆蓋的森林被称为腐海，腐海中生存著勇猛的虫。而在此后的1000年中，受持续扩大的腐海威胁，生活范围逐渐缩小的人类，利用古文明的残骸，勉强地生存著。
位于腐海边境的小国——风之谷，被卷入了大国多鲁美奇亚与土鬼国之间的战争中。风之谷族长之女、风之使——少女娜乌西卡，随着多鲁美奇亚皇女库夏娜之军出征，在战乱中与各种各样的人邂逅了。随着剧情的发展，腐海诞生的祕密、传说中的巨神兵之复活、土鬼圣域中隐藏的谜一一被揭开，娜乌西卡也在旅程中开始探索世界的命运、大国小国、人类与自然共生的未来……

卷数 7
状态 已完结
综合 ★★★★★
剧情 ★★★★★
作画 ★★★☆

宫崎骏宫老为人所知的是其作为动画导演的身份，然电影毕竟还是要配合大众的口味，相对来说，漫画更可为所欲为些。到底脍炙人口的宫崎骏成名作《风之谷》动画电影在导演心中更为完整的版本是个什么样子？自然必须一窥《风之谷》原著漫画。其充分呈现了宫老在人物刻画、世界观设定和点题收尾的功力，作为其笔下唯一一部长篇漫画作品，又更显得难能可贵了。
（以下《风之谷》皆指原著漫画版，另有动画漫画化版本，不在此篇讨论范围内）
说起《风之谷》漫画的完成，也是一番故事。本来宫老是只想做电影的，然而却被以“没有原作”为由拒绝，于是被相中才华的他，以铺陈电影为目的，开始了漫画连载。命运的好玩就是，如果没有这层背景，以及宫老对于“既然画了漫画，就要把漫画画到动画做不出来的高度”的坚持，或许这部流芳漫画史上的一部大作就不会出现了。我对宫老的动画电影没太大兴趣，对于本作，倒是非常喜爱。前两年他退休时说会再开新漫画连载，期待着。

看完《风之谷》，不得不赞叹宫老在世界观设定的一贯性以及严谨程度。故事发生在充满瘴气的腐海蔓延的年代，人类生存在腐海边缘，腐海的扩大持续吞噬着人类的生存地域，但人类仅存的两大势力多鲁美奇亚和土鬼却为了争夺地盘杀戮无忌。身为边境族长的主角娜乌西卡却不怨怼这个环境，而还想更了解不管是王虫还是腐海这些人类惧怕的存在。随着睿智的娜乌西卡，读者也一步步从庞大的世界观中理出了“真相”的条絮：在用纯净的地下水培养虫粮草，发现这些会喷发有毒孢子的草其实并无恶性，实际有毒的是种植的环境；从王虫表示要前往南方的森林，因为那里“需要”他们而开始质疑腐海是否有功能性；逐渐明白腐海的功能其实是要净化这个已经没有办法逆转的污秽世界，便开始考虑难道人类的存在便是污秽吗？直到知道了在纯净的环境中，现在被改造能够生存在毒物环绕世界的人类已经无法生存了，下定决心不遵从古人类对未来的“美好夙愿”，要按现存人类的意识存活，而带领大家走向历史的黄昏。观察、推论、求证到得到结论的程序，让剧情环环相扣。

　

在富饶的土地上不知节制的抢夺，在贫瘠的土地上争执，人类从来没有学会。历史一再上演。

除了剧情，以弄哭人为乐的宫老自也是人物刻画的强者。很难用一句话、一个词来总结此作中登场的种种角色，然真实的人类不就是如此吗？娜乌西卡透著一股不稳定的气息，仿佛人类，又似超脱于人。我觉得几乎很难说喜欢或讨厌娜乌西卡，她实在是个很值得推敲的人物。另一方，在作品中初期霸气十足决策果断的库夏娜，随着一点点被揭开的内心和过去，逐渐变得令人敬佩，同时疼惜。贯穿故事主轴的上人与虚无；贯穿世界真相的陵墓与王虫，都造成太多的思绪浮动了。就拿几位来说说吧。
站在故事中心的，必是主角娜乌西卡。娜乌西卡是破坏与慈悲的混沌，她无怒亦无不怒。从作品的最初宫老就借着库夏娜的侵入一场小冲突带出了娜乌西卡个性的独特性，以及她与王虫的相似。“我内心深处隐藏着可怕的恨意，连自己都无法控制。现在我非常了解王虫的心情……被恨意驱策展开杀戮后，王虫哭泣了呢！”比父亲更厉害的驭风使、驾驶炮艇的技术一流、使剑的能力强悍的娜乌西卡第一次亲历战争、体验恨和力量所造成死亡的残酷，但自此一战，直到故事结束，她在杀戮中的怜悯都没有消失，亦不见虚伪，没有麻痹自己。时常显示出为了死而悲伤的她，却毫无踌躇的往前迈进，实际上内心是过于强大了，这是她不似人的部份。然而仅止于不似人而已。翻看一些评论有讨论到关于她作为神的使者和讨论她的神性，我实不尽赞同（记得在哪里看到过，宫老对电影版结尾不是太满意，觉得太过宗教感）。尤其是最终的选择。在完全明白古代人类想要彻底净化这个世界，现存的人类灭绝后。让能够生存在干净世界的胚胎成长，赋予他们蓝天绿地，音乐和诗的情况下。整作很少愤怒的娜乌西卡愤怒的拒绝著这个既定路线，将美好的未来彻底破坏，将真相隐于众人，目送逐渐凋零的人类走向黄昏，选择在迈向死亡中生存。即便为了破坏古人类留下的科技中枢——陵墓，她其实也无必要杀了未来人类的卵，因为在黄昏人类苟延残喘之后，净化的世界还是会降临。但这个举动，恰是她似人的部分。

再说库夏娜，在电影版中这个不甚讨喜、亦不甚有趣的角色在漫画版可是大放异彩。我喜欢奇克克转述娜乌西卡的形容：库夏娜是一只受伤的大鸟，她本是一只心胸宽大、拥有巨大双翼的善良的鸟。在故事最后坚持不成王，以摄政王身份贯彻王道的库夏娜是一个有领袖魅力的人。美丽，强大，坚决果断，疼惜部下，但不会因为妇人之仁而在战场上失去理性，也不怕弄脏双手去触碰现实的残酷。在无力可为的时候盘旋战舰，目送自己所练之兵的临终，割发以敬；在还有回旋余地的时候，面对自己劣势仍与敌人谈笑用兵，换取条件。这两个插曲对于库夏娜的领袖魅力表现无虞。

　

　

　

看图数量就知道我喜欢库夏娜（拖走

除了娜乌西卡与库夏娜外，剑术高手犹巴不是“杀人剑”而是“留人剑”；上人背负一族的生命选择了以身殉言教；土鬼军事参谋察鲁卡忠于皇弟，但也忠于自己心地的信念；土鬼暴政君主皇弟其实曾经是名仁君；皇兄是无惧于苦痛手术追求自由的玩家（不要怀疑这家伙是射手座的吧！是射手座的吧！）；乌王具备王气，也不是个傻瓜。反派不是源于恶，或许有受迫环境之因。正派也有黑暗。我想这是宫老想要表达的，经由森林人之口，向娜乌西卡说：“我很高兴你将污秽带进纯净”。有黑才显白，有恶才显善，没有完全的堕落，亦没有完全的纯净。

本作的世界设定非常严谨，又不失有趣。最令我着迷的关于庭园与陵墓，这两个保存了古代物的地方。宫老的设计堪称绝妙，在这里，庭园代表着保存旧时代“遗物”之地，“陵墓”代表的却是创造“生”、孕育“生”之地。庭园的管理者是有着智慧能够窥私人心让人忘却痛苦，残忍但是美丽的席得拉（人造怪物），陵墓的管理者是脸已经腐败，生存了近千年，保守又懦弱的研究者。不管是阴是阳，这都是古代人类（也可以意指现实中的现代人类）自认为对子孙好，试图在破坏生存环境后还开启上帝模式，操控后世的手段。于是庭园接待着一代代的森林人（弃火、与腐海及虫共生的民族），陵墓依附于一代代权势。借由给予古代的知识或美好之利，让历史按著剧本进行。直到，他们碰到了一个大例外——娜乌西卡。
娜乌西卡热爱风之谷、热爱虫、热爱这个世界上的生命，能够理解继而想要参与虫与腐海森林的互相吞噬，甚至对破坏世界的巨神兵都抱持着怜悯。这是建筑在她对所有生命的“尊重”上。“就算没有巨大的陵墓、奴仆，我们也有能力明白世界的美和残酷！因为，即使是一片叶子、一只虫，我们的神都会活在其中！”然而古代人类否认了这一点，在腐海生存的生物对他们来说就如同用过即抛的奴隶，否认了他们的存在意义，这是娜乌西卡无法接受的，也是导致陵墓崩毁的导火线。针对这个歧义，在全作中最明显的意识表达在最后一本，娜乌西卡与墓主人的争论中。
娜：“这是由这个星球来决定的……”
墓主：“虚无！那是虚无！”
娜：“王虫的温情和友爱就是从虚无的深渊里诞生的！”
墓主：“你是危险的黑暗！生命是光！”
娜：“不是！生命是在黑暗中闪烁的光！”“既然一切都是来自黑暗而回到黑暗里去的。那么，你也回到黑暗里去吧！”
墓主：“你们都是希望的敌人！”

另一个重要设定就必须是从娜乌西卡决意踏上往南的征程的转折，在看到土鬼养育小王虫并以虐待它为诱饵迫使王虫成为战争的工具后。王虫用体液治愈她的伤，她的衣服被王虫的血染成鲜蓝。一个多鲁美奇亚边境盟国的公主，与土鬼土族古老的——蓝衣人传说联系了起来。蓝衣人，几乎是本作中唯一一个隐晦，没有说清楚的东西。针对蓝衣人的描述，有出现过几次：玛尼族的上人说“古老的预言成真了……带领你们走向湛蓝清静之地的人已经出现了。爱植物、能与虫说话，能够驾驭风的鸟人……我瞎掉的眼睛看得很清楚。其人身穿蓝衣，降临在金色的原野上……是联系著失落的大地的羁绊。”土鬼崩溃土族解放时大家相信“污秽的世界结束的时候到了。白鸟飞舞，通知人间永久的净化开始了。和只有痛苦的这世间生活告别吧！白色的鸟人啊！蓝衣人啊！请陪伴我们一起去蔚蓝的清静之地吧！”“他们相信娜乌西卡是白鸟派来的使徒，是通往天国的引路人。”或许森林人的结论最是准确，“蓝衣人并不是救世主。他只是显示前进的方向而已。”被王虫的体液或陵墓的血所浸染的鲜蓝，代表蓝衣人与旧人类留下来净化的使者——王虫的紧密联系，或是被陵墓承认进入的存在。他们只是接触到腐海真实的一部分，然后为了不论理想或目的而君临的人罢了。

　

　

是救世祖？亦或是死神？这是这则神话的两面性，人既对生命有渴望，也对彼岸抱持憧憬。

纵观本作，墓主的指代是什么我们无需宫老赘言，相信许多读者都会想到现代的人类。我们肆意的破坏着地球的环境；又肆意地打算奔向外太空，寻找另外的物种以及，能够再被我们利用和破坏的净土。墓主非常傲慢，认为所有其所造之物都会随着其想法行事，逐渐在被人类创造出的生态系中完成被人类赋予的使命然后牺牲。在试图造神却造出毁灭世界的巨神兵之后仍然不知悔改。然而殊不知大自然与生命远比人类这个造物主来得伟大，不论是王虫、是黏菌还是席得拉，甚至腐海残存的人类。人类与自然的调和，尊重生命的存在，现实中追求利欲的许多人，也早就忘记了。宫老在本作中提醒我们那种跨越种族的情感，不分人类还是昆虫、不分天然还是人造，在一个环境下，以自身业与环境和。身土不二。
全作七本历经12年，但在宫老强大的操控能力下，用两条剧情穿插起伏，整个剧情不作转折，一气呵成。庞大世界观的形成真相以及其背后的意义，娜乌西卡的转变、王虫的依归，土鬼与多鲁美奇亚的未来。前面埋下的伏笔几乎都得到了解释，半开放的结尾也足够清晰。能够严谨到这种程度，真是不得不佩服啊！
此篇推介文从开题到成文断续了4年，这部作品我扎扎实实的看了十几次，实在不想再看了orz。因为年代不同或有不接情况，还请海涵。

最后，不知道为什么，全作最触动我的一个画面，不是那些外在的纷扰和生存与虚无的讨论，而是微不足道那一小段——风之谷培育出了新的驭风使者，老太太说的那句“（虽然没有人要说，但我们都知道，当新的御风使者出现，就代表着，前一个已经不会再回来了……）”的那股惆怅。
“温柔的风啊，继续前进吧”

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